admin Ödül sezonunun belki de en güzel ve en güzel yanı efsaneler arasında her zaman yaşanan büyüleyici sohbetlerdir. Hollywood’un ünlü üçlü-OG’sinin yanında bir Oscar yarışmacısı olduğunda, er ya da geç eşit boyda biriyle bir araya gelerek ikisinin de diğerine galip geleceği çok hoş bir tartışma yapacağına bahse girebilirsiniz.
Ancak burada sahip olduğumuz şey işin havasını bozabilir: Brooklyn’in ünlü film yapımcısı Spike Lee, bu vesileyle ünlü Küçük İtalya film yapımcısı Martin Scorsese ile röportaj yaptı Çiçek Ay KatiliGelecek ay En İyi Film dahil 10 Oscar’a aday gösterilen film. 1998’de Spike, Marty, Joe Pesci ve Robert De Niro’nun takım elbiseli ve gülerken çekilmiş harika fotoğrafını gördünüz mü? Bu duygunun 40 dakikalık bir sohbete yayıldığını hayal edin.
Scorsese’nin üretim süreci hakkında ayrıntılı bilgi vermesine izin verdik Çiçek AyıHikâyeyi ortaya çıkaran bir grup Osage yaşlısıyla yapılan toplantıdan Lily Gladstone’un can alıcı oyuncu kadrosuna alınmasına kadar (“Sinema için doğal bir yüzü var – içindeki her şeyi okuyabilirsiniz… Ben İtalyanım, yani bu ” Rönesans gibi.” “Resimler. Madonna gibi.”) Ancak konuşmanın bu kısmı bile yalnızca Spike gibi bir muhatabın (kendi başına bir yazar ama aynı zamanda bizim gibi bir hayran) ortaya çıkarabileceği ileri geri hareketlere yol açıyor. “Basit bir çekim” gibi naif bir kavrama bilerek gülen ve “yönetmen hastalığına” kurban gitmenin ne kadar kolay olduğuna üzülen iki emektar gibi (ilk belirti: “basit bir çekim” yapacağınızı hayal etmek) .
Ancak Scorsese ve Lee’nin uzun bir geçmişi var; ilk kez 1985’te Scorsese’nin filme alındığı sırada tanışmışlardı. Saatler sonra aralarında genç Spike’ın da bulunduğu bir grup NYU film öğrencisi için – ve kısa süre sonra konuşma doğal olarak bölgede birkaç on yıldır yaşayan iki kardeş arasındaki daha büyük bir anıya dönüşüyor. Scorsese’nin merhum Robbie Robertson’la elli yıllık dostluğuna ve yaratıcı işbirliğine ilişkin şefkatli bir açıklama (“Yıllar önce tanıştık, müzik çaldık, hikayeler dinledik, konuştuk ve çıldırdık ve bu iki gün sürdü ve gece geçti”) bu Spike’a yol açıyor Bazı yönetmen arkadaşlarının filmlerinde öyküsel olmayan müzik kullanmakta neden bu kadar kötü olduklarını açıklamasını – isimlerini vermeden – komik bir şekilde “kardeşine” yalvarır.
Daha sonra, Spike’ın Frank Sinatra’yla (fotoğrafının yanmasını pek hoş karşılamayan) statiği nasıl düzelttiği gibi, ilgili efsanevi filmografilerinden anlatılmamış hikayelere dalıyoruz. Doğru şeyi yapmak) şarkıları lisanslamak için Orman ateşiya da Scorsese, kendisi ve uzun süredir sağ kolu olan editör Thelma Schoonmaker için, şüphelenmeyen bir test gösterimi izleyicisiyle birlikte oturup Bitirmek filminin açılış sekansında Joe Pesci’nin Billy Batts’i öldürmek için mutfak bıçağını çıkarmasını izlemenin nasıl bir şey olduğunu hatırlıyor. o zamanlar yayınlanmamış bir filmden Dostlar.
Scorsese, “Orada oturuyorum ve bu, resmin kaba bir kesiti” diye anımsıyor. “Üç bıçaklama olayı var… insanlar ayrılmaya başlıyor. Mısır’dan Çıkış gibi olmaya başlıyor. Giderler. Koridorda yürüyorlar. Sandalyeme gömülmeye başlıyorum… Thelma’ya şunu söylüyorum: “Kaç dikişimiz kaldı?” “Yedi tane daha” diyor. “Ah hayır! Biz değiliz ihtiyaç yedi tane daha!’”
gibi klasikler hakkında daha fazla bilgi için aşağıdaki videonun tamamını izleyin Komedi kralı (“DeNiro ve Scorsese’yi bir fotoğrafta gördüklerinde… Vahşi boğa. Bunu birkaç ön gösterimde gösterdik ve insanlar sinirlendi.” ve Doğru şeyi yapmakve iki devin en iyi fotoğraflarımızdan bazılarını çekmek için gelişigüzel bir çaba sarf ettiğini izleyebildiğimiz için mutluyuz.
