Saltburn’den Barry Keoghan ve Emerald Fennell sizi şaşırtmak için buradalar

Barry Keoghan ve Emerald Fennell, Londra’nın doğusundaki 19. yüzyıldan kalma bir pub olan George Tavern’in çatı katındaki bir odada, kana benzeyen bir şeyle ıslanmış bir küvetin karşıt uçlarında oturuyorlar. İnci kolye takan ve iffetini korumak için siyah şort giyen Keoghan, Fennell kamerayı kullanırken poz veriyor. “Görünüşe göre Barry’yi doğuruyorum” diyor. “Bu bir suda doğum.”

Oluşturdukları fotoğraflar K Keoghan’ın lüks bir aileye sızan Oxford öğrencisi Oliver Quick karakterini canlandırdığı rahatsız edici bir replikten ilham alıyor. Tuz yanığıFennell’in yönettiği ve şimdiden kült bir klasik olma yolunda ilerleyen film. Fennell şöyle açıklıyor: “Oliver, ‘Şanslıyım ki vampirim’ diyor.” “Barry çok teatral ve fiziksel olarak kendini çok iyi ifade edebilen biri olduğu için, bunu kelimenin tam anlamıyla almak ve onun Londra’daki günlük hayatını bir vampir olarak yaşamasını istedim, bu da kitap okumak anlamına geliyor. alacakaranlıkEski Hammer korku filmlerini izliyor ve yanmamak için zırh ve kar maskesiyle süpermarkete gidiyor.”

Artık herkesin muhtemelen bildiği gibi, bunlardan biri Tuz yanığıFilmin en çirkin sahnelerinde Quick, aristokrat arkadaşı Felix Catton’ın banyo suyundan biraz içiyor ve ardından şehvetli bir şekilde gideri yalıyor. Her ne kadar Keoghan “ıslak iç çamaşırından daha kötü bir şey olamaz” diye şaka yapsa da Fennell’in emriyle küvete geri döndüğü için çok mutluydu. Keoghan kalın bir Dublin aksanıyla “Bunu hiç tereddüt etmeden yaptım!” diyor. “Zümrüt’ün benimle küvete girmesi, onun yönlendirme şekli açısından mecazi bir anlam taşıyor; seninle ilişki kuruyor. Karavanında oturmuyor ya da size not vermesi için bir asistanın gelmesini istemiyor. O senin hemen yanında. Cesur kararlar buradan geliyor.”

Keoghan, kendisinin ve Fennell’in verdiği bir başka cesur karardan hâlâ memnun: Tuz yanığıSon sahnede, filme adını Sophie Ellis-Bextor’un 2001’deki hiti “Murder on the Dancefloor”a veren malikanede çıplak bir şekilde muzaffer bir şekilde dans ediyor. Artık yeni keşfettiği toynak becerilerini kullanabileceği roller aradığını söylüyor. “Böyle bir şey yapabileceğimi bilmiyordum ve bunu ekranda görmek bana büyük güven verdi. Belki bu yolda ilerleyebileceğim bir şey vardır.”

Tuz yanığı “Dans Pistinde Cinayet”i tekrar listelere taşıdı. Şarkının başarısı, filmin insanların hayal gücünü nasıl yakaladığının yalnızca bir göstergesi: Tuz yanığıFilmin vizyona girmesinden sadece birkaç hafta sonra New York ve Los Angeles’ta aynı temaya sahip partiler düzenlendi ve gazete makaleleri, TikTok parodileri ve Reddit konuları bolca görüldü. Pek çok kişi bunu tatil boyunca, hafif bir dönem dramasına tanık olduklarını düşünen yaşlı akrabalarıyla birlikte izledi. Downton Manastırı izleyicinin çığlık atmasını sağlamak için hassas araçlar kullanan aşırı sahnelerle öğretmeye dair bir hiciv yerine. “Bunu daha önce de söylemiştik Tuz yanığı “Film Amazon Prime’da yayınlandı ve herkesin filmi aileleriyle birlikte izlemesi gerektiğini söyledi” diyen Fennell, bazılarının filmi “baştan sona kahkahalarla” karşıladığını, diğerlerinin ise filmin erotik bir gerilim olduğunu söylediğini ekledi. Bu harika; bunların hiçbiri yanlış değil! İster sinemada ister evde izleyin, filmin bu kadar komik ve rahatsız edici yanı, annenizin utançtan kıvranmasına neden olması ya da belki de filmin çok ateşli olduğunu düşünmesidir.”

Keoghan, George Tavern’de vinil eldivenler ve payetli bir Celine üst giyiyor, ardından Londra’nın yemek cenneti Borough Market’ten temin edilen çiğ domuz kalplerini yiyormuş gibi yapmaya hazırlanıyor. Bu arada Fennell ona şaka yollu bir poz vererek “karın kaslarının güzel göründüğünü söylüyor dostum!” diyor ve ardından “Aman Tanrım, 10 üzerinden 10! Sihirli Mike XXL!”

Fennell, bu esprili teşvikin kısmen bir oyuncu olarak kendi deneyimlerinden etkilendiğini söylüyor; Diğer şeylerin yanı sıra, 3. ve 4. sezonlarda Camilla Parker-Bowles’ı canlandırdı. Taç ve İngiliz sitcom’undaydı Ebeyi çağır dört yıldır. “Çok fazla zaman boşa gitti çünkü pek çok set korku ve adrenalin üzerine kuruluydu ve dinlenmek çok uzun sürdüğü için kimse işini gerçekten yapamadı” diyor. “Benim için önemli olan şu ki, eğer iliklerine kadar uzanan, çirkin, eğlenceli, aptalca ve aptalca bir şey yapmak istiyorsanız, insanların kendilerini güvende hissedeceği, uçurumdan aşağı itilmeyeceği ve hepimizin yapabileceği bir alan yaratmalısınız. birlikte. Eğer Barry fikrini değiştirip “Filmin sonundaki dans sahnesinin olmasını istemiyorum” deseydi bunu ortadan kaldırırdım çünkü rıza devam ediyor ve herkesin söz hakkı var. Ama Barry’nin dikkat çekici olmasının nedeni tam da bu. Her zaman ön planda olmak ister. Orayı ilginç buluyor ve ben de öyle hissediyorum.”

Keoghan’ın baharatlılık arayışı, moda seçimlerinde de kendini gösterdi. Kırmızı halıda çok sayıda dramatik görünüm giydi; bunların en önemlisi Altın Küre’de inci anahtarlıklı kırmızı Louis Vuitton takımıydı. Eğlenceli ama arkasında stratejik zeka da var. “Bazı giysiler tüm duruşunuzu değiştirebilir” diyor. “Giydiğiniz şey ifade etmek istediğiniz şeyi temsil eder. Louis Vuitton takım elbisesinde punk-rock tarzı bir şeyler vardı ve bu, insanların daha önce sahip olmadıkları bir filmde sizin hakkınızda bir vizyona sahip olma olasılığının önünü açtı. ‘Ah! Belki bu rolü oynayabilir!’ ”

Tuz yanığı Keoghan’ın başrol olarak oynadığı ilk filmdi ama Fennell’in rolü üstlenebileceğinden hiç şüphesi yoktu. Fennell, “Barry’nin orada olmadığı bir an var ve bunu görmek çok korkutucu ve büyülü” diyor. “Ben de Carey Mulligan için aynı şeyi düşünürdüm.” (Küçük ama heyecan verici bir rol oynayan Mulligan) Tuz yanığı, Fennell’in bir önceki filmindeki rolüyle 2021’de Oscar’a aday gösterildi. Gelecek vaat eden genç kadınFennell’e En İyi Orijinal Senaryo dalında Oscar kazandırdı.)

İrlanda’da koruyucu aile yanında büyüyen Keoghan’ın Oxford Üniversitesi ve büyük İngiliz kır evleri hakkında kişisel bilgisi yoktu. Fennell şöyle diyor: “Barry’nin en şaşırtıcı yanı, son derece empatik bir insan olması. “Onunla ilk tanıştığımda oturdu ve ‘Ben Oliver’ım’ dedi. Bu hikayeyi uyduran yanlış Oliver olduğunu kastetmiyordu; “Tamamen yabancı hissettiren bir durumun içine atılmaya çok aşina olduğunu söyledi.” Büyük oyuncuların taklitçi olmasına rağmen, içgüdüsel olarak yönetmenlerin ne istediğini anlayıp onlara verebildiklerini de ekliyor. “En başından beri Barry de benim gibi Oliver’ın şekil değiştirme yeteneğini her zaman anlamış ve hissetmişti.”

Hem film hem de bu çekim, Fennell’in açıkça kadın türü olduğunu söylediği gotik korku sevgisine dayanıyor. “Bronte kardeşleri, Daphne du Maurier’i ya da Leonora Carrington’u düşünüyorum” diyor. “İletişim noktalarından biri her zaman Cindy Sherman’dır. İsimsiz film kareleri. Sherman atmosfer konusunda uzman ve kendini en iyi hale getirme şekli büyüleyici.” Fennell, baştan çıkarıcı bir dış görünüşün altında gizlenen uğursuz bir şeye dair gotik duygunun her şeyden önce bir fikir olduğuna dikkat çekiyor. Köpekbalıklarının istila ettiği suların bu çalkantılı hissi oldukça sinematik geliyor.”

Şu tarihte: Tuz yanığı, ne üretildi, nasıl Gelecek vaat eden genç kadınMargot Robbie’nin yazdığı, ekibin yüzde 50’sinden fazlası kadındı ve Fennell, bunun cinsiyet dengesini sağlayan bu ölçekteki ilk İngiliz filmi olduğunu haklı bir gururla belirtiyor. Jeneriklerde Harvey Weinstein ile gizlilik anlaşmasını bozan ilk kişi olan Zelda Perkins’e teşekkür ediyor. “Onun ve yanındaki tüm kadınların, aynı şekilde bir gezintiye çıkarılmamamız için bize hepimize güç verdiğine kesinlikle inanıyorum.”

Fennell, sayısı giderek artan ama hâlâ az sayıdaki yüksek profilli kadın film yapımcılarından biri. Aralarında bir dayanışma duygusu var mı? “Kesinlikle” diyor hemen. “Desteği ve bağlılığı gerçekten hissediyorum ve bunun çok gerekli olduğunu düşünüyorum, özellikle de anne olmanın ve bu işi yapmanın zorlukları göz önüne alındığında.” (Fennell’in iki küçük çocuğu var.) O, diğerlerinin yönetmenler “en önemli olanı” anladıklarını söylerken spesifik, yorucu bir çalışma” olsa da kültür bir bütün olarak hâlâ kadınların film yapmasına “hazır değil”. “Nasıl çalıştığınızı göstermeniz gerektiğine dair hala garip bir varsayım var ve bu oldukça stresli olabilir.”

Peki neyin değişmesi gerekiyor? Fennell cevap vermekte tereddüt ediyor. “Ne zaman çalışma sanatı hakkında konuşsam, kendimi siyasetin içine çekilmiş buluyorum ve her zaman durup kendime şunu sormak istiyorum: Erkek sinemacılara da aynı sorular mı soruluyor? Durumun böyle olduğundan emin değilim.” Bunun yerine acil planlarına dönüyor: “Bakımevinde kalan Viktorya dönemindeki bir kadın gibi soğuk kompresle yüzüstü yatmam gerekiyor. Lobotomi büyük bir rahatlama olur. Ve sonra yapacağım bir sonraki şey, kimsenin bilmemesi olacak. Sanki baştan çıkarıcıymışım gibi geliyor ama aslında sadece gidip yazıyorum. Kimseye ne yaptığımı anlatmıyorum çünkü bunu onlara verdiğimde eğlenceli ve şımartıcı bir ikram olarak düşünmeyi seviyorum.

Bundan sonra ne hayal ederse etsin, eğer Keoghan için bir rol varsa, o soyunmak ya da ne gerekiyorsa onu yapmak için orada olacaktır. “Emerald’ın istediği her şeye kaydolacağım” diyor. “Onunla her şey mümkün.”

Kameraman: Will Grundy TK. saçları Streeters’tan Oribe adına Matt Mulhall’a ait; Art Partner’da Victoria Beckham Beauty için Ana Takahashi’nin makyajı; Chanel için Saffron Goddard’dan manikür. Set tasarımı CLM’den Miguel Bento tarafından yapılmıştır.

Farago Projects’in yapımcılığını üstlendiği; Yürütücü Yapımcı: Sylvia Farago; Yapımcı: Brisa Chander; Yapım Koordinatörü: Phoebe Bunje; Gaffer: Calvin Bishop; Fotoğraf asistanı: Pedro Faria; Dijital Mühendis: Andy Douglas; Rötuş: kaldıraç direği; Moda Asistanları: Katie Dulieu, Philip Smith, Ryan Wohlgemut; Prodüksiyon Asistanları: Tommy Aucott, Harvey Wells; Makyaj Asistanı: Chloé Palmer; Set tasarımı asistanları: Thomas Ellis, Toby Broughton, Rosa Bento; Terzi: Galedi’den Alina Gencaite.