admin Bu hafta sahneye çıkan Y kuşağının tek yaşlı ikonu Jennifer Lopez değildi Cumartesi gecesi canlı. Bir bulutun üzerinde gelen küçük bir tanrı gibi Redman, Lopez’in 1998’deki hiti “Da Goodness”ı da içeren “Can’t Get Enough” şarkısının remiksinde rap yapmak için ortaya çıktı ve hip hop uzmanları selam verdi.
Konuya yeni başlayan kişiler için (okuyun: 35 yaşın altındaki herkes), 90’ların sonlarında ve 2000’lerin başlarında Altın Çağ sonrası rapin yükseliş ve düşüş döngüleri sırasında Redman herkesin arkadaşıydı. İsteyen herkese zahmetsiz, şakacı dizeler ulaştırdı ve tüylü, tuhaf, benzersiz albümler yaptı. Aynı zamanda çelişkilerle dolu bir çalışmadır. Temel becerileri, yalnızca Newark’ın bir oğlundan gelebilecek hafif yürekli ot rap’leri, seks komedileri ve işçi sınıfı suç hikayeleriydi. Ancak bu, Redman’ın kusursuz kafiye kalıplarını, ayrıntılara yönelik keskin gözünü ve ironiyi Biggie Smalls adındaki herhangi bir rapçiden daha iyi ileten alaycı, net sesini yalanlıyordu.
Christina Aguilera, “Dirrty”deki ergenlik rolünü bırakmak istediğinde konuk vokal yapması için onu işe aldı. De La Soul, kitap tutkunu ruh hallerini hafifletmek ve onlara hit bir single şansı vermek için bunu “Oooh”da kullandı. Limp Bizkit, orijinal şarkı profesyonel güreşçi The Undertaker’ın giriş müziği haline geldikten sonra “Rollin'”i remikslemeleri gerektiğinde onu getirdi – Mountain Dew Code Red ve Karl Rove ile birlikte 2000’lerin kanonuna ait bir an. Eminem, “Collapse”ta onu sektördeki tüm meslektaşlarının üstünde sıraladı ve Lil Durk, genç okuyucular için bir şarkıya onun adını verdi.
Redman elinden gelenin en iyisini yaparken Bad Brains ve EPMD (onu ilk kez Erick Sermon keşfetti) gibidir ve en cana yakın, siyah ışık ve karikatür seven, gizliden gizliye zeki memleket taşçısı mükemmel bir albüm ve üç iyi albüm daha çıkarmıştır. kötü olanlar, sevimli bir R dereceli blaxploitation kampüs filmi (Ne kadar yüksekkendisi ve Method Man’in Harvard’a gittiği yer) ve MTV Cribs’in şimdiye kadarki en iyi bölümü.
1996’lar Çamurlu suüçüncü albümü şimdiye kadarki albümdür. Ses büyük ölçüde Sermon ve Redman tarafından üretildi ve Redman’ın kendisini biraz daha ciddiye aldığını gösteriyor. “Iz He 4 Real”, “Whateva Man” ve “Pick It Up” gibi çizikler ve tozlu örneklerle dolu en iyi şarkılar aynı referansları (künt sözler, hatalar ve kavgalar) geliştirir, ancak daha sıkı kadanslar ve son kafiyelerle: “Tarzlar Orca’dan daha derinde kalır, Yedi denizi kolaylıkla aşarım / Eczanelerden daha çok ilaç kullandım / Öyleyse bana o lirik Ceneviz deyin, karşılaştırılamaz / Merdivenler, kardeşlikler, kardeşlikler gibi adım attırır / Yapma onu geri getireceğim, çoğunluğu bozuyorum.”
Ras Kass açıklanan Redman’in cazibesi burada Çamurlu su basitçe: “Hiçbir anlam ifade etmeyen bir sözü vardı.” Redman’ı özel kılan da buydu. 90’larda hiçbir Doğu Yakası rapçisi Nas’ın hassasiyetiyle, Biggie’nin becerisiyle ya da DMX’in öfkesiyle boy ölçüşemezdi. Ancak Redman kendine özgü olanı havalı hale getirdi. Her kesimden yurttaşların onu sevdiğini biliyordu, bu yüzden bu konuda rap yaptı. Kendisinin bir goblin olduğunu biliyordu, o yüzden bu konuda rap yaptı. Newark’tan asla ayrılmayacağını biliyordu, o yüzden bu konuda rap yaptı.
