Pandemi Sırasında Tarz Anlayışımı Nasıl Kaybettim ve Buldum

Isabel B. Slone, karantina tarzında nasıl kıvrımlı olduğunu anlatıyor.

Toronto’da yaşadığım yedi yılda, küçük ayakkabı kutusu daireme 74 çift ayakkabı koymayı başardım. COVID-19 salgını başladığından beri, sadece iki tane giydim: rahat gri Allbirds spor ayakkabı ve aşağıya inip çöpü atmam gerektiğinde her seferinde tekmelediğim ve çıkardığım aşınmış bir çift No. 6 takunya.

Dünya değişen zorunlu karantina aşamalarına yerleşirken, özenle seçilmiş gardırobumdaki her şey – sevdiğim Viktorya dönemi cadı çizmeleri koleksiyonum da dahil – tamamen yanlış hissetmeye başladı. Manastıra ait, mimari siyah elbiselerden oluşan dolabım aniden görkemli ve görkemli olmak yerine boğucu ve sıkıcı hissetti, bu yüzden ben üç çift Lululemon taytını döndürürken dokunulmadan kaldılar, onları sadece iğrenç kabul edilecek kadar kedi kılı biriktirdiklerinde yıkadılar. “Giyinmenin” kişinin rutinine bir parça normallik ve belki de haysiyet ekleyebileceğini öne süren “karantina sırasında aklı başında nasıl kalacağına” dair tavsiyeler sunan bir dizi iyi niyetli makaleyi gözden geçirmeme rağmen, sadece göremedim nokta.

Hatırlayabildiğim kadarıyla moda, hayatımın düzenleyici prensibi oldu.

Karantinada giyinecek bir şey yoktu. Tüm bu ayakkabılar ne işe yarar, diye düşündüm, sosyal hayatım arkadaşlarımla Houseparty randevularıyla sınırlıysa, başlarımız telefonumda küçük karelere sıkıştırılırsa ve geri kalanımız görünmezse? Gidecek hiçbir yerin olmaması ve kıyafetleri paylaşacak kimsenin olmaması, zaman kaybı gibi geldi. Ne giyeceğine dair daimi bir soru – bir zamanlar öncü bir yaratıcılık ve neşe kaynağı – birdenbire hiçbir esaret kalmadı.

Hatırlayabildiğim kadarıyla moda, hayatımın düzenleyici prensibi oldu. Bazı çocuklar böceklere, beyzbol kartlarına, dinozorlara veya Disney filmlerine ilgi duyuyor ama benim işim her zaman kıyafet oldu. Çocukluğumda, Zellers’ta okula dönüş alışverişini ateşli bir yoğunlukla bekliyordum. Ve okul sonrası bir işte para kazanmaya başladığımda, yerel tasarruf mağazasında eski Ferragamo pompaları ve erkek Lacoste hırkaları için karmaşık arama ve kurtarma görevleri yaparak saatler harcadım. Bugüne kadar, uçak biletleri veya lüks yemekler gibi soyut, geçici şeyler yerine, değer verebileceğim kıyafetlere para harcamayı tercih ederim. Gardırobum, bakabileceğim ve kendimi tam olarak bakmak istediğim gibi yansıtabileceğim bir ayna. Benim dolabım aslında bir koleksiyon. Bireysel olarak, her bir parça nispeten az değere sahip – iyi gelişmiş tasarruf becerilerimin bir kanıtı – ama kolektif olarak gardırobum hayatımın işi. Pek çok teori, insanların neden koleksiyonerliğe yöneldiğini açıklamaya çalışıyor.

Benim için giyim, kakofoninin ortasında kontrolü sağlamanın bir yoludur.

Bilim insanı Walter Benjamin, 1931 tarihli “Kitaplığımı Açmak” adlı makalesinde, “Her tutku kaotikle sınırlanır, ancak koleksiyoncunun tutkusu anıların karmaşasıyla sınırlanır.” Koleksiyonerlerin “edinme heyecanı” tarafından yönlendirildiğini ve her yeni malın dünyanın kaosuna düzen dayatmanın bir yolunu temsil ettiğini öne sürüyor. Psikanalist ve sanat tarihçisi Werner Muensterberger, 1994 tarihli Collecting: An Unruly Passion adlı kitabı konuyla ilgili otoriter metin olarak kabul edilir, toplama dürtüsünün bebeklerin bakıcılarından ilk ayrıldığında ve oyuncak ayılar veya battaniye gibi nesnelere kaygılandıklarında başladığını öne sürer. yalnızlıklarını yatıştırmak için. Bazı yetişkinler, diye yazıyor Muensterberger, bu alışkanlıktan asla kurtulamazlar. Nesneleri belirsiz bir dünyada faaliyet gösterme endişesini bastırmanın bir yolu olarak kullanmaya devam ediyorlar.

Ben ilgili olabilir. Benim için giyim, kakofoni ortasında kontrolü sağlamanın bir yoludur. Muensterberger’in öne sürdüğü gibi, ben belirsizliğin kendi başına bir tür ıstırap olduğu endişeli bir insanım. Ancak dolabımın sığınağında, her şeyin mantıklı olduğu minyatür bir evren yaratmayı başardım. Dolabımın küratörlüğünü yapmak, başka türlü ajansa ulaşmanın zor olduğu durumlarda bile kontrol sağlamamı sağlıyor. Kulağa nevrotik gelebilir ama benim için işe yarayan şey bu.

COVID-19 hatalı bir şimşek gibi çarptığında, giysiler artık bana uzun zamandır sağladığı güvenlik duygusunu vermiyordu. Hiçbir şey normalmiş gibi davranmanın bir anlamı yoktu, bu yüzden oyunculuktan vazgeçtim. Kendim gibi giyinme arzumdan aniden vazgeçtim, yapılandırılmış giysileri, vücudumun kıvrımlarıyla büyüyen ve küçülen yumuşak, verimli giysiler lehine suçlayarak – neredeyse nesneden çok canlı şey.
Pandemi öncesi bile, evden çalışma kıyafetlerim daha da çarpıktı Büyük Lebowski -den Tiffany’s’de kahvaltı. Ancak çoğu gün, “Morticia Addams Texas petrol varisiyle buluşuyor” veya “geniş bir Black Flag plak koleksiyonuna sahip sanat koleksiyoncusu” gibi, kıpır kıpır kılık değiştirip kendimi yaratıcı bir karaktere dönüştürmek için nedenlerim vardı. Şimdi, evden çıktığımda, tarzım daha çok çiçekli bir muumuu içindeki Homer Simpson’a benziyor.

Şimdi, evden çıktığımda, tarzım daha çok çiçekli bir muumuu içindeki Homer Simpson’a benziyor.

Aylar süren sosyal mesafeden sonra, artık hayatın doğal düzeninin serbest düşüşte olduğu hissiyle uyanmıyorum. Bu sadece işler yoludur. Vücuda yapışan veya çok yakın olan her şeye karşı dirençli kalıyorum (sert kotlarla yapılan birkaç oynama denemesi bir saatten az sürdü), ama yavaş yavaş eski yansımamı bulmaya başlıyorum.

Bunu yazarken, siyah tulumun altına siyah-beyaz çizgili bir balıkçı yaka giyiyorum – Before Times’da tercih ettiğim faydacı bir görünüm. Sevdiğim dramatik kollara veya Viktorya dönemine ait cadı çizmelerime henüz dönmedim, ancak taytlarım bir çekmecede katlandı, artık günlük bir eşya değil. Şimdilik tarzım belirsiz. Ama yeniden giyinme hayallerimde direnç buluyorum.

Recommended Articles

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *