admin 1974 sonbaharında, o zamanlar Zaire olarak bilinen bir ülkenin başkenti olan Kinşasa’da, eş anlamlılar sözlüğüyle beslenen boks organizatörü ve folklorik anlatıcı Don King, bir otel odasında James Brown’ın yanına oturdu. Dashiki giymiş ve Super Saiyan’ın afro tarzının kendine özgü şokuyla zirveye çıkan King, bir belgesel film ekibiyle, Had World’ün sürgündeki eski ağır siklet şampiyonu Muhammed Ali ile birdenbire organize ettiği ya da uydurduğu bir dövüş hakkında konuştu. meydan okuduğu genç, önlenemez kemer ısıtıcı George Foreman, Teksas’tan gelen, sağ eline yıkım güllesi takan yumuşak dilli bir hokkabaz.
King, Amerika’daki siyah atletler ve şovmenler hakkında şunları söyledi: “Sadece gerekli olduğumuz sürece faydalıyız.” Dolayısıyla, işten çıkarıldığımızda artık işe yaramaz hale geliriz ve onlar, gücünüzün topluluğunuzdan ve sizden geldiğinin farkına varmazlar. Gücünüzle hareket etmelisiniz, çünkü gücünüzü kullanarak hareket ettiğinizde birisi vardır… Ama birey olarak hareket ettiğinizde, birey olarak ne kadar büyürseniz büyüyün, Siyah olduğunuzda hala daha öfkelisiniz. … Ve yalnız kaldığında “Orada durursan yapayalnızsın.”
Bu fikir Michael Mann’ın 2001 tarihli biyografisinin odak noktasıdır. Ali, o zamanlar 58 yaşında beyaz bir Chicago’lu tarafından yönetilen, çok fazla boks içermeyen, iki buçuk saatlik, bastırılmış, aşkıncı bir boks filmi, genç bir dövüşçünün siyahi topluluk arayışını ve İç Savaş sırasında kendini gerçekleştirmeyi konu alıyor. hakları hareketi. Film, Mann’ın bu yıl geri döndüğü biyografik film türüne alışılmışın dışında yaklaşımını sergiliyor. ferrari. Tüm dönüm noktalarına ve ritimlere ulaşmakla daha az ilgileniyor ve tebaasının hayatlarını benzetme olarak kullanmakla daha çok ilgileniyor. Ali’nin ya da Enzo Ferrari’nin ya da Lowell Bergman anlamamıza yardımcı olun.
Don King, konser filmi olması gereken ama 22 yıllık bir yolculuğun ardından 1996 yapımı bir film için yönetmen Leon’s Guest’in film ekibine başvurdu. Muhammed Ali: Biz kralkenmükemmele yakın, Oscar ödüllü bir belgesel Ali aynı yıl Atlanta’da Olimpiyat meşalesini yaktıve bunu takip eden Future’ın ustaca kitabı New Yorklu Editör David Remnick (Dünyanın kralı, 1998) – Ali’ye karşı yenilenen bir ilgi dalgasının fitilini ateşledi. Mann’ın filmi bu dalganın sonunda koptu ve bunun sonucunda zarar görmüş olabilir. Pek çok eleştirmen, Gast’ın belgeselinin, Mann’ın filmini soluk bir tarihsel yeniden canlandırma gibi gösterdiği, “gerçek şey” ile karşılaştırıldığında türetilmiş ve ilgisiz olduğu görüşündeydi ve hala da öyledir.
Ancak filmin değeri, konusunun hayatını rahat bir şekilde uyarlamasında yatıyor. Ali’nin o ana kadarki yaşamının özetini temsil eden ve bundan sonraki her şeyi şekillendiren çok önemli bir on yıllık döneme odaklanıyor. Her şey 1964’te Ali’yi efsane yapan dövüşle başlıyor; o sırada 22 yaşında geveze, saçma sapan konuşan, ellerini düşüren, dans eden ve ağır sıkletlerin yapması gerektiği gibi dövüşmeyen bir yardımcı oyuncuydu. Sonny Liston’ı gasp etti ve ağır sıklet şampiyonluk kemerini çaldı. Her şey 1974’te Zaire’de, Ali’nin 32 yaşındaki yaşlı devlet adamı efsanesini pekiştiren Foreman kavgasıyla sona eriyor. tüm zorluklara meydan okudu ve kemeri geri alarak dünyayı şok etti.
