Joy Ride yönetmeni Adele Lim, filmi Dağınık Arkadaşları için yaptı.

Adele Lim, kariyerine Hollywood’da başladığında, üç Asyalı kadın ve ikili olmayan bir karakter etrafında odaklanan bir film yapacağını asla hayal etmemişti. “Göçmendim ve çalışabilecek kadar şanslıydım” diyor. W yakın zamanda yapılan bir Zoom araması aracılığıyla. “Ve bu noktada, gösteriler hiç de özellikle farklı değildi. “Asyalı En İyi Arkadaş # 3” veya “Teknik Destek Görevlisi” olabilirdi. Ancak 2018’in yankılanan başarısından sonra Çılgın zengin AsyalılarBirlikte yazdığı gişe rekorları kıran filmde Lim, “kendi sesiyle yaşamak” ve “ona benzeyen ve birlikte büyüdüğü kültürleri temsil eden insanlardan ilham alan hikayeler anlatmak” için ilham aldı.

Şimdi ilk yönetmenlik denemesini yapıyor sevinç yolculuğu, Çin ve Kore’de bir grup turunda ortalığı kasıp kavuran bir dört Asyalı Amerikalı (Sherry Cola, Stephanie Hsu, Ashley Park ve Sabrina Wu) hakkında bir hard-R komedisi. Ama her müstehcen şaka ve komik set parçası için (kokain destekli tek gecelik ilişkiler; şeytani baskılı vajina dövmeleri) sevinç yolculuğu ayrıca daha savunmasız kalbini gösterir ve sizi güldürmenin en iyi yolunun sizi de ağlatmak olduğunu bilen bir hikayeyi bir araya getirir.

Birkaç on yıldır Hollywood’da bir yazar olarak çalışıyorsunuz. Yönetmenlik yapmak istediğinizi ne zaman anladınız?

Daha ilk andan itibaren “Bunu yönetmek ister misin?” Bir TV yazarı olarak sette yapımcısınız ve hikaye anlatımının çoğunu kontrol ediyorsunuz. Bu yüzden, bu seçim ve kontrol özgürlüğüne sahip olmak ve uzun metrajlı bir filmin başında olmak inanılmazdı. Özellikle bunun gibi bir projede – çok özel ve kolayca raydan çıkabilir. Ama eğer öyleydi Kontrolden çıkacağım için dümene geçmek istedim.

Yani siz ve ortak yazarlarınız Cherry Chevapravatdumrong ve Teresa Hsiao senaryoyu ilk yazdığınızda yönetmenliği düşünmediniz bile?

HAYIR. Yönetmen listesi yaptığımızda kendimi bu rolde düşünmemiştim. Ertesi gün bana geri döndüler ve “Biliyor musun? Açıksanız bunu yönetmeyi düşünmelisiniz.” Ve ağzımdan çıkan ilk şey kocaman, şişman bir evet oldu. Ama bunun çok özel bir proje olduğunun çok farkındaydım. Üç kadın ve bir ikili olmayan kişiye odaklanan, bunun gibi R dereceli bir komedimiz hiç olmadı.

Bu hikayeyi nasıl buldun? Bu müstehcen komedide ilk etapta seni cezbeden neydi?

Arkadaşlarım ve benden geldi çünkü kız arkadaşların yaptığı gibi takılıyorduk. Akşam yemeğinde sürekli çekim yapar, birbirimize hayatımızın en aptalca, en saçma, en dağınık hikayelerini anlatırdık. Bazen insanlar kadınlar hakkında – özellikle Asyalı kadınlar – “oraya gitmediğimiz” şeklinde bir fikre kapılırlar. Ama sana söyleyeyim: oraya gidiyoruz! Annelerimiz ve teyzelerimiz oraya gidiyor! Belki toplum içinde değil. Ama kapalı kapılar ardında? Bence hangi etnik gruptan olursanız olun, toplumun her kesiminden kadınlar, kendi halkınızda, kız kardeşlerinizde, arkadaşlarınızda bir şekilde bunlardan bahsediyor. Çünkü sen söylemezsen kim söyleyecek?

Böylece arkadaşlarım Teresa, Cherry ve ben, “Biliyor musun? Onu hiç görmedik bu. Tüm kariyerimizi başkaları için yazarak geçirdik. Bunu kendimiz için yazalım. Bunu kendimizi mutlu etmek için yazalım.” Ve biz de aynen öyle yaptık. Her perşembe oturma odamda bir araya gelir ve bir tahtaya vuruşlar yaparak hikayeyi uydururduk. Yine her şey dağınık arkadaşlarımızdan ve bizi güldüren hikayelerden ilham aldı.

Öte yandan bence sevinç yolculuğu bazı akranlarından çok daha büyük bir kalbe sahip. Bu izolasyon ve kimlik temaları, komik set parçaları kadar hikayenin ayrılmaz bir parçasıdır. Bu dengeyi nasıl buldunuz?

Başından beri yandı. Teresa ve Cherry çok komik komedi yazarları ama ben bir drama yazarıyım. Tüm hikayelerimizi anlattığımız gibi – çılgınca, gülünç olanları bile – aklımızda en uzun süre kalan hikayeler, biraz savunmasız olanlardı.

sevinç yolculuğu Çoğunlukla bu arkadaşlıklarla ilgili, ama aynı zamanda dördünün Asyalı-Amerikalı olması ve kendi sorunları olduğu gerçeğiyle de ilgisi var. Ben bir göçmenim. Ben Asya’da büyümüş bir Asyalıyım ve bunu ancak bu ülkeye geldiğimde anladım. Oh, “Asyalı-Amerikalı” tamamen farklı bir şey. Bazen birinin misafiri olma hissine kapılırsın. Ne kadar süredir burada olursanız olun veya burayı ne kadar “yuva” olarak adlandırırsanız adlandırın, ister bir göçmen, ister üçüncü nesil bir aile üyesi veya evlat edinilmiş bir ırklararası evlat edinilmiş olun, yine de tam olarak ait olmadığınızı hissediyorsunuz. Bunlar bildiğimizi ve konuşabileceğimizi hissettiğimiz şeylerdi ve komedi ve filmimizin daha büyük yönleriyle el ele gittiler.

Geçen hafta, Twitter’da biri rahatsız oldu yol ile sevinç yolculuğu “erkekleri nesneleştirir” ve “beyaz insanlara hitap eder”. Yapabilirdin Bir şaka ile hafifletin Bunu bir tişörte yazdırmak isterdim ama bu eleştiriyi bekliyor muydunuz merak ediyorum. bunu sevdim sevinç yolculuğu beyazlığı can alıcı bir cümleye dönüştürmeye hazır, ancak muhafazakar izleyicilerin nasıl tepki verebileceği konusunda hiç endişelendiniz mi?

Nasıl algılandığınız konusunda endişeleniyorsanız, gücendirecekseniz veya insanlar sizin çok büyük bir yabancı olduğunuzu düşünüyorsa, gerçekten felç edici olabilir. Ana akıma hitap etmeye çalışmak yalnızca sesinizi sulandırır. Daha geniş bir toplumun, hepimizin ne kadar harika, fantastik, canlı ve renkli olduğumuzu anlamasına ve takdir etmesine yardımcı olmayacak.

sevinç yolculuğu gerçekten öyleydi bu– Bizi ve arkadaşlarımızı güldüren bir şey yaratabilmek bir zevkti. Ve filmi gören hiç kimse ‘Ah, bu sadece Asyalılar için bir film’ diye düşünmedi, bununla ilgili olabilir, çünkü günün sonunda, tüm hikayelerimiz evrenseldir. Sadece biliyorduk ki, onu eğlenceli hale getirirsek ve kalp doğruysa, ona şans veren insanların da onu bulup seveceğini biliyorduk.

Özellikle “Erkekler nesneleştirildi” bölümünü beğendim çünkü sevinç yolculuğu Asyalı erkekleri, medyada tipik olarak görmediğimiz, düpedüz seksi bir şekilde sergiliyor. Asyalı erkeklerin ekranda tasvir edilme şeklini düzeltmek için bilinçli bir çaba sarf ettiniz mi?

100%. Amerika’nın Asyalı erkeklere bakışını değiştirmek için üzerime düşeni yapmak istedim. Asya’da büyüdüm ve Chow Yun-fat ile Hong Kong filmleri izledim. Yıldız kalitesinde ateşli Asyalı erkeklerde hiç sıkıntı yaşamadık. Bu ülkeye gelene kadar Batı’nın Asyalı erkeklere nasıl baktığını fark etmemiştim ve buna katlanmıyorum. Ben küçük bir Asyalı çocuğun annesiyim ve onun herkesten aşağı görüldüğü bir dünyada büyümesine izin vermeyeceğim. Amerika’nın kardeşlerimi ateşli tanrılar olarak gördüğünden emin olmak için bu benim küçük başımı sallamam ve dürtmemdi.

Tabii ki Kat’in vajina dövmesini sormam gerekiyor, bu tüm yıl boyunca gördüğüm en komik şaka olabilir – çoğunlukla gerçekleştiğinde çok beklenmedik olduğu için.

Bir şeytanın vajinasına dövme yaptırmak, bir filmde yapılacak en çılgınca şey ama dürüst olmak gerekirse, onun da bir karakteri var. Gerçek hayatta coşkulu, çekici ve başarılı ama iyi bir kızın sahte kişiliğine sahip Kat karakteriyle başladık. Düşündük, Hissettiği bu utancı ifade edebilecek hangi sırrı saklıyor olabilirdi? Oradan bir şekilde devam etti.

Birinin am dövmesi fikrini gündeme getirdiği bir yazarlar odasında (yıllar önce) olduğumu hatırlıyorum. Google’da arattılar ve gözlerim yandı. Kadınlar anlıyor, millet! Biz de “Kat’e bir şans verelim” diye düşündük. sevinç yolculuğu merak ettiğin bu mu Oraya mı gidiyorsun? Doğru değil? Oraya giden film bu.

sana söyleyeyim Küçük bir kızken şöyle düşündüm: Oh, bir gün Hollywood’da çalışacağım, bu benim için vizyonumun bir parçası değildi. Ama öyle olduğu için çok mutluyum. Bir çadıra girip yüzümden birkaç santim ötede, üzerinde şeytan çıkartması olan güzel vücutlu bir dublörün mahrem yerlerine bakmak mı? Evet.

Bir yönetmen için komediyi tutturmak çok zor olabilir çünkü sadece diyaloğun değil can alıcı repliklerin ruhunu da yakalamanız gerekir.Bir oyun yazarı olarak, alışmakta en çok zorlandığınız şey neydi?

Kalp ve mizah arasındaki dengeyi müzakere etmek. Her şeyi en komik şakalarla doldurmak isteyen tüm bu komik komedi yazarları var. Ama bir yönetmen olarak, bir eskiz şovu düzenlemediğinizin farkındasınız. sen bir hikaye anlat İnsanların bu karakterlere aşık olmasını istiyorsunuz. Bunun olması için, seyircinin sadece şakalarla dalga geçmesini değil, yolculukta sizinle birlikte olduğundan emin olmak istersiniz.

Karakterlerden bahsetmişken, Asyalı aktörlerin karşılaştığı ikilemden bahsettiniz: “Yıldız” olmaları için pek fazla fırsat olmadığından, bir stüdyonun bir filmi “taşıyabileceğine” inandığı birini bulmak zordur. Merkez dörtlünüzü kurduktan sonra nasıl hissettiniz?

Haklısın. “Yıldız olma” pratiği yapmak için elmayı o kadar sık ​​ısırmamız gerekmiyor. Ama oyuncularımız sofra sohbeti için bir araya gelip ilk kez birlikte performans sergilediklerinde, Noel sabahı uyanmış gibiydim. İnkar edilemezdi. Bir sürü komedi yazarımız vardı — eski moda Hollywood komedisinden gelen insanlar, şu beyaz Yahudi yazarlar — ve hepsi kahkahalarla gülüyordu. Yıldızların gücünü hissedebiliyordunuz. Bu seçeneklere sahip olmasalar da hazırdılar.

Bu röportaj netlik için düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.