admin İlk gösterimi 1989 Sundance Film Festivali’nde yapıldığında, Seks, yalanlar ve video kaset yönetmeni Steven Soderbergh’i öne çıkan yeni bir ses olarak duyurdu. Ancak 26 yaşındaki film yapımcısının sekiz günde yazdığı ve 1,2 milyon dolar finansmanla çektiği Soderbergh’in diyalog ağırlıklı draması, küçük bütçeli dağıtımda başarı için bir yol haritasıyla birlikte yakında patlama yapacak olan Amerikan bağımsız film sahnesini sundu. . Park City’nin şerefine olduktan birkaç ay sonra, Seks, yalanlar Cannes’da Altın Palmiye ödülünü kazandı ve (Miramax adlı genç, bağımsız bir stüdyo için) 24 milyon dolarlık gişe hasılatı elde etti ve Robert Redford’un yeni doğmakta olan festivalinin haritada yer almasına yardımcı oldu. Ertesi yıl Soderbergh, En İyi Orijinal Senaryo dalında Oscar adaylığı aldı.
Otuz beş yıl sonra Soderbergh, Sundance’in 40. yıl dönümünü kutladı SunmakÜretken yönetmenin biçim, teknik ve perspektifin sınırlarını zorlama çabalarını sürdüren ince ve gösterişli bir hayalet hikayesi. Hafta sonundaki dünya prömiyerinin ardından film, hızla kendi ürkütücü efsanesini geliştirdi:‘deki bir rapora göre çeşitlilik, ilk gösterim birkaç korkmuş iş bırakmaya ve oyuncu kadrosunun bunu ilk kez görmesine neden oldu. Film sinemalarda gösterime girdiğinde muhtemelen anlaşmazlıklar çıkacak olsa da – Neon Çarşamba sabahı dünya çapında haklarını aldı – Sunmak düpedüz korkutucu olmaktan çok rahatsız edici, atlamaları az önce gördüğünüz her şeyi yeniden gözden geçirmenizi sağlayacak sarsıcı bir son için saklıyor. Festivalin en iyi tekliflerinden biri.
Görünüşte olay örgüsünün perili ev fikri oldukça basit görünüyor. 85 sıkı dakika boyunca, Sunmak Dört kişilik bir ailenin üç yatak odalı büyük bir eve taşınıp köklü sorunlarla uğraşmasını konu alıyor. Uyumsuz kişiliklerinin üstesinden gelmeye çalışan eşler Rebecca (Lucy Liu) ve Chris (Chris Sullivan) ile genç kardeşleri Tyler (Eddy Maday) ve Chloe (Callina Liang) arasında süregelen bir gerilim vardır. Tartışmalar ve sakin akşam yemekleri arasında, ilhamsız kinayeler gibi görünebilecek tüyler ürpertici şeyler olmaya devam ediyor: kitaplar yer değiştiriyor, kapılar isteğe bağlı olarak kapanıyor ve büyük raflar yere düşüyor. Ana değişiklik dışında: Soderbergh her şeyi, evin yatak odaları arasında dolaşan, merdivenlerden yukarı ve aşağı süzülen ve aile içi dramayı gözlemleyen (ve kısmen katkıda bulunan) hayalet yaratığının bakış açısından çekmeyi seçti.
Filmin en azından ilk yarısında, hafif dijital kameralar ve geniş 14 mm lenslerle çekilen gezici bakış açısı, görünmez bir kulak misafiri gibi davranarak konuşmaları ve tartışmaları takip ediyor ve dinliyor. Başlangıçta herhangi bir tehdit veya zarar verme niyeti yoktur ve yalnızca Chloe bir şeyin gizlendiğini hissedebilir. Ailesinin geri kalanından ve özellikle de aşırı atletik erkek kardeşinden farklı olarak Chloe, iki okul arkadaşının yakın zamanda aldığı aşırı doz dozlarıyla hâlâ uğraşan içe dönük bir ev insanıdır ve psikolojik durumu, odasını ziyaret eden her şeye karşı onu daha duyarlı hale getirebilir. Bu ruhun yardımsever olması mümkündür (David Lowery’nin kılık değiştirmiş paranormal kahramanına benzer şekilde). Bir hayalet hikayesi), ancak kamera ister dolabın içinde saklanıyor, ister yatağın üzerinde sallanıyor olsun, niyetini yeleğe yakın tutuyor.
