admin Tokyo’nun Shinjuku kentinde bir kulüpte oturuyorum, damıtılmış yılan zehiri içiyorum ve halüsinasyon noktasına kadar jetlag yaşıyorum. Godzilla’nın bir heykeli dışarıdaki koridordan dışarı bakıyor. Japonya’nın en büyük rapçisi Awich’i kutlayan parti sonrası partinin VIP bölümündeyim.
Dört saat önce (üç saatlik konser ve bir saatlik otobüs yolculuğu) Awich, Japonya’nın en büyük ikinci arenası olan yeni inşa edilen K-Arena Yokohama’da çaldı. Ben de dahil olmak üzere yirmi bin kişi, onun bir sanatçıyı (Beyoncé’ninki) bir efsaneye dönüştüren devasa, her şeyi kapsayan, iş yaratan bu başarıyı gerçekleştirmesini izledi. Rönesans, Taylor Swift’in Çağlar).
Daha sahneye çıkmadan önce Awich tarafından kuşatılmıştık. Öncelikle onun derin ve kadınsı sesi bizi karşılıyor. Sonra hayatının bir slayt gösterisi. Yirmi yaşındaki Awich, küçük kızı Toyomi Jah’mira’yı kucağında tutuyor. Awich, utangaç, merhum kocasıyla bir fotoğrafta. Awich, Okinawa’daki evinde. Awich, Tokyo rap topluluğu Yentown ile stüdyoda (o tek kadın üye). Fotoğraflar gösteriye bir giriş niteliğindeydi –İşte anlatacağım hikayeler. Ve son olarak, Japonya’nın üzerinde yükselen güneş tarafından arkadan aydınlatılan Awich’in kendisi.
Ritim değiştikçe bir davul çalmaya başladı. Awich, “Hadi gidelim!” diye bağırdı.
Piroteknik vardı. Kimono giymiş, geleneksel Okinawan yaylı çalgısı sanshin çalan bir sanatçı vardı. Sıcak Bad Bitch şarkılarının ortasında da karanlık anlar yaşandı: Awich’in dikenli tel çitlerin arasından bakan bir tablosu, jet uçaklarının vızıltısı. İntikam meleğine benzeyen renkli kanatları olan sarışın bir kız, dansçıların sırtına bindi. Yuriyan Retriever adlı bir Japon komedyen, vodvil gösterisinde Awich’i canlandırdı. Yentown’dan bir rapçi mikrofona konuştu: “Yen dünyadaki en güçlü güç olduğunda…”Yentown.”
Gösterisinin sonunda Awich’in bir duyurusu vardı. Parlak gümüş rengi bir mama sandalyesine bağlanmıştı ve yüzlerce metre havaya kaldırılmıştı. O kadar küçük ve o kadar yüksekteydi ki, monitörler olmadan orada olduğunu anlamanın tek yolu ağızdan ağza iletişim kurmaktı. Havada duran sandalyeden şöyle bir şey söyledi: “Dünyaya 2024! Gelin bu değişikliği birlikte gerçekleştirelim!” Buna karşılık hayranlar içinde tek tek güllerin bulunduğu küçük plastik poşetleri havaya kaldırdı.
Dünyanın bilmediği bir şeyi biliyorum. Kasaba meydanında bir zil çalmak istiyorum. Awich geliyor.
Hip-hop, Anglosfer’i hem müzikal hem de kültürel olarak şekillendiriyor. Ancak Japonya’da (ABD’den sonra dünyanın en büyük ikinci müzik pazarı) hip-hop’un bir rolü yok ve bu da saygısızlık gibi görünüyor. Grafikler neredeyse %80 Japon popukalan slotlar yabancı hitlerle ve anime müzikleriyle dolu. Hip-hop ve internet yayını Amerika’yı beslerken, Japonya J-pop’a güveniyor. Ve dodo kuşunun yolunda gittiğini varsaydığım bir format olan CD, Japonya’da müzik tüketiminin başlıca biçimi olmaya devam ediyor.
36 yaşındaki Awich’in neden bu kadar önemli olduğunu anlamak için J-pop’un aşırı doymuş, aşırı kontrollü ve gizemli bir şekilde cinsiyetsiz dünyasını anlamalısınız. J-pop’ta pop yıldızlığının montaj hattı yönü çekiciliğin bir parçasıdır. Bu metindir, alt metin değil. Kızlar, bir avuç güçlü yönetim şirketi tarafından seçmelere tabi tutuluyor ve eğitiliyor. Herkesin pazarlayacak ilgi çekici hikayeleri vardır. Koreografı iyi yapılmış, kız öğrenci kostümleri giymiş Vestaller gibi, “idollerin” de sigara içmesine, içki içmesine veya başkalarıyla çıkmasına izin verilmiyor. İdoller 30 yaşında “mezun oluyor”; bu, zorunlu bir eskime süreci.
